榎本 潤 (編集)
2012年12月29日 星期六
児童と女声のための合唱曲集[新訂版] (Gyermek-es noikarok)
作曲者：BARTOK, Bela(バルトーク)
| 1 | Tavasz(春) | |
| 2 | Ne hagji itt!(ここに置き去りにしないで！) | |
| 3 | Joszagigezo (家畜多産のおまじない) | |
| 4 | Level az otthoniakhoz (ふるさとへの便り) | |
| 5 | Jatek (遊び) | |
| 6 | Leanynezo (嫁さがし) | |
| 7 | Hejja, hejja, karahejja! (鷹よ、鷹よ、黒い鷹よ！) | |
| 8 | Ne menj el! (行かないで！) | |
| 9 | Van egy gyurum, karika (一つの指輪がある) | |
| 10 | Senkim a vilagon (この世にただ一人の私) | |
| 11 | Ciposutes (パン焼き) | |
| 12 | Huszarnota (軽騎兵の歌) | |
| 13 | Resteknek notaja (怠け者の歌) | |
| 14 | Bolyongas (さまよい) | |
| 15 | Lanycsufolo (女の子のからかい歌) | |
| 16 | Legenycsufolo (男の子のからかい歌) | |
| 17 | Mihalynapi koszonto (聖ミハーイの日の祝歌) | |
| 18 | Leanykero (求婚者) | |
| 19 | Keserves (悔やみ) | |
| 20 | Madardal (鳥の歌) | |
| 21 | Csujogato (チュヨガトー) | |
| 22 | Banat (嘆き) | |
| 23 | Ne lattalak volna! (あなたに会わなければよかった！) | |
| 24 | Elment a madarka (行ってしまった小鳥) | |
| 25 | Parnas tancdal (パールナーシュ・ターンツダル) | |
| 26 | Kanon (カーノン) | , Bela |
| 27 | Isten Veled! (神様がともにおられますように！) |
2012年12月26日 星期三
千縷清風A Thousand Winds-當代無伴奏男聲合唱
曲目內容：
Jacek Sykulski：A Thousand Winds（千縷清風）
Ola Gjeilo：Ubi Caritas（慈悲與愛之所在）
Seppo Paakkunainen：Dalvi Duoddar Luohti（冬日的山谷）
Ethan Sperry：Ramkali（拉卡理）
Damijan Močnik：Prošnja（祈禱）
Rene Clausen：All that Hath Life & Breath Praise Ye the Lord
（凡有靈命的萬物皆當讚美上主）
林明杰：Ave Maria（聖母頌）
鄭維誠：Ave Maria（聖母頌）
聶焱庠：Ave Maria（聖母頌）
劉郁如（編）：奉獻
指揮／聶焱庠
Conductor／Nieh Yen-Hsiang
演唱／拉縴人男聲合唱團
Taipei Male Choir
製作人／聶焱庠、黃世雄、林俊龍
Producer／Nieh Yen-Hsiang, Huang Shih-Hsung, Lin Chun-Lung
錄音、剪接、混音工程 黃宏仁
Recording、Editing、Mixing／Huang Hong-Jen
美術設計／蔡枏竤 Art Designer／Tsai Nan-Hung
中國音樂簡史與名曲譜例
熊澤民著目錄
序言
遠古時期、夏、商、周
秦、漢時期
魏晉南北朝、隨、唐
宋，元
明潮
清朝
民國 1.代表性音樂家與作品 2.其他藝術歌曲
中國音樂常識補充
台灣篇
原住民音樂
福佬系音樂
客家系音樂
傳統戲劇音樂
民間音樂、祭祀音樂
近代台灣知名音樂家
早期著名的通俗音樂
譜例
中國民歌、童謠之調式與譜例
台灣民歌、童謠之調式與譜例
測驗
中國音樂常識測驗
解答與評量
增補常識與華人近代樂壇大事
參考書目
西洋音樂簡史與名曲主題
熊澤民著目錄
序言
巴洛克時代(1300-1750)
古典樂派(維也納古典時期)(1750-1825)
浪漫樂派(1825-1900)
1.早期浪漫樂派
2.中期浪漫樂派
3.晚期浪漫樂派
二十世紀的音樂(1900- )
1.後浪漫樂派
2.印象樂派
3.表現樂派
4.新古典樂派
5.爵士樂
6.前衛音樂
文藝復興之前的音樂
文藝復興時期(約1450-1600)
樂曲名詞與樂器
增補音樂常識
測驗一：巴洛克時期
測驗二：古典樂派
測驗三：浪漫樂派
測驗四：二十世紀音樂
測驗五：中古及文藝復興時期
測驗六：(綜合測驗)
測驗七：(綜合測驗)
測驗題解答
參考資料
滿級分 大考標準版 聽寫模擬試題(一)附MP3 共32回含歷屆考題
熊澤民著 購書請前往技藝訓練不脫-「熟能生巧」，聽寫亦然。
學校裡一週一次的聽寫課程，相信多數學生下課後就將它拋到腦後，對學生而言，進步有限，除非上課時全盤錄音，回家再複習。有鑑於此，編者精心設計以大考模式為藍本的三十二回練習（含97、98、99三年的大考試題），可彌補缺憾。
題型、順序皆與這三年的大考完全相同，演奏的次數、次數間休息的長度也和大考大致相同。歷屆考題中較特別的題目，亦會安排在本套練習中。
本書分為三部份 (第1~16回 / 第17~29回 / 第30~32回)：
第1~16回為難易漸進式的練習。第17~29回為適應大考偶發性變化的試題所做的調整與設計。第30~32回為近三年的大考試題。
只需每天半小時聽一回整套練習(尤其是在大考前一個月)，不斷反覆的聽，相信很快的，您的聽寫會因為您的努力而能力大增，同時也在每一回的模擬練習中讓您更熟悉考試模式。大考時，您就可以比別人更容易達到”滿級分”的優秀表現。每天的複習優於一週一次的練習。在此祝福每位熱愛音樂的學子們都能
滿級分
熊澤民
滿級分 大考標準版 樂理模擬試題(一)
何靜宜著音樂的學習中，樂理的學習與音樂常識的累積是學習音樂所需具備的基本能力，長久以來音樂班與音樂系的升學中，樂理與音樂常識也都佔有一席之地。本書是以近年來升大學命題的方向為主軸，模擬升大學樂理試題的命題方式出題，讓學生在學習完所有的樂理與音樂史課程之後，測驗自己的應考能力。
本書的試題基本上分為以下幾個大題：
一、 和聲題：第一至第五個測驗範圍包含三和弦、屬七和弦、第六個測驗之後加入副七和弦（或稱非屬音七和絃），第十五個測驗之後再加入附屬七和弦。
二、 和弦：包含兩種類型：（一）和弦結構的辨識。（二）寫出指定和絃。
三、 音程：包含兩種類型：（一）寫出音程的完全名稱。（二）依據指定音程寫出音高。
四、 音階：包含大小調音階、中國調式、教會調式與全音音階。
五、 移調：包含調性移調、讀譜移調與移調樂器。
六、 選擇題：包含樂理、中國與西方音樂史、台灣音樂史等。
而在這基本的考題架構中，也同時尋求題型的變化，使同學們能靈活的運用。希望藉由這本試題的練習，提供學生掌握命題的方向，並藉由不斷的練習，減少因為粗心而產生的錯誤，得以輕鬆拿高分。
何靜宜
于民國九十九年七月
簡易樂理 / 全新版本上市 (原簡明樂理）
簡易樂理 / 全新版本上市
附:簡易解題法,考前總複習,模擬測驗題
解答本另發行，請稍待。
---------------------------------------------
我在音樂會畫的素描
| |||
內容簡介
一枝永不停歇的畫筆，記錄著無時不刻的感動！
本書為藝術家陳景容先生數十年來聆賞音樂會、歌劇的心情寫真（文字）與感動隨筆（素描）；書內圖文並茂，展現了古典音樂與繪畫藝術的跨界實驗，提供了最真情的見證：藝術沒有媒材上的界線，不同的展現，來自相同的感動。
《陳景容的音樂素描》集結陳景容數百張重要速寫、素描作品，搭配文字紀錄與文章，重現每一次沉浸美好藝術時空的感動。在音樂會中描繪的作品，相較於隨意畫下的素描，反而是認真捕捉瞬間而描繪的作品，蘊藏著當時的感動和描繪的興奮。
| |||
作者
陳景容
國立台灣師範大學美術系畢業後赴日留學，畢業於日本武藏野美術大學、東京學藝大學、國立東京藝術大學壁畫研究所。回國後任教於師大美術系研究所名譽教授，兼擔任國立藝專美術系主任。年近八十歲的他，一生樂於藝術創作與教育，對於提攜後進更是不遺餘力，不只本身在國際上享有盛名，更致力將台灣青年畫家推上國際舞台，是文化推展中難能可貴的表率。 陳教授是法國秋季沙龍及獨立沙龍會員，並常於台灣及法國舉辦個人畫展。他是台灣少數同時專精濕壁畫、馬賽克嵌畫、油畫、水彩、素描、版畫等，多種媒材的藝術家，以及國內唯一以古羅馬技法，製作馬賽克鑲嵌畫的大師，更是最早引進繪畫正統修復觀念的專家。 他的作品屢獲大獎，如中國畫會金爵獎、吳三連文藝獎、法國藝術家沙龍協會銅牌獎、銀牌獎及榮譽獎、文建會文馨獎等；也獲頒法國秋季和藝術家沙龍永久會員、台北市榮譽市民、師大傑出校友等。2008年，陳教授榮獲中國北京「2008奧林匹克美術大會」特邀入選獎，獲頒該屆奧運聖火火炬、永久典藏證書與金牌獎章。2012年，獲邀參加大同國際壁畫雙年展暨大同國際壁畫論壇，是台灣唯一被邀展的畫家。
譯者
相關推薦
【自序】
我利用大學的暑假和寒假，前往巴黎的畫室作畫，掐指一算也有十五年了。一年之中，約有四個月，我會待在巴黎。二○○三年，參加巴黎的聯展，我的作品獲得法國美術協會會長的青睞，二○○四年在羅浮宮的愛麗舍宮中沙龍，代表台灣參加特別展。在沙龍展中，我的作品獲得相當好評，促成後來在巴黎六區的區公所會場舉辦個展。
個展中，展出我的不少嘔心瀝血之作，有位美術館研究員克利斯多福稱讚「真是非常傑出，簡直是大師的作品。」後來，這位研究員造訪我的畫室，注意到我的素描和版畫，向我提出請求，希望刊載在美術專業雜誌《Art & Métiers du Livre》。後來，雜誌寄達我的手中，發現我的畫作介紹竟然和畢卡索、達達主義畫家的素描、羅浮宮中十九世紀畫家作品的素描等列載在雜誌當中，令我震驚不已。在雜誌刊載的畫作中，有一幅描繪歌劇《遊唱詩人》場景的素描。這幅作品在音樂會的素描作品中，我自認為是精心傑作，不禁佩服這位研究員的好眼光。
某日深夜，台灣的葉方小姐來電。當時的時間是台北的早上，卻是巴黎的半夜。我睡眼惺忪地接起電話，對方徵詢我：「老師，在國立歷史博物館舉行個展時，也同時在音樂廳迴廊畫廊中，舉辦音樂會素描的個展吧。」由於半夜突然被吵醒，所以我立刻冷淡拒絕：「不行，光是歷史博物館的展覽就已經分身乏術了。而且，現在開始裝框也來不及啊。」
早上，葉方再度來電。這次他說：「我和許博允先生談過，他認為非常有趣耶。」我聽了之後，答道：「是嗎？那我考慮看看。」許先生是台灣最早引進歐美演奏家的人士，他投注龐大資產，並竭盡全力，以期提升台灣的古典音樂水準。
而且，手邊正好有最近撰寫的《我在音樂會畫的素描》散文，我想，如果能夠翻譯成中文出版，一定更添趣味。這篇原本是我以日文書寫的散文集《落葉集》的一部份，但是插圖不易編入《落葉集》中，正覺得可惜時，如果只出版《我在音樂會畫的素描》單行本，就能夠隨心隨意地編入插圖。
我當下立刻決定，一邊開始思考策劃展覽，一邊翻找塞滿了素描簿、音樂會節目單、小紙張的置物櫃。結果，我發現十二幅完全契合這次企畫的精彩素描。如果沒有這次的提案，這些素描或許將永遠被掩埋在黑暗之中。
巴黎飄著久違的小雪。今年的寒假，我待在巴黎，日以繼夜地趕工完成油畫。完成描繪多年的油畫，實在令人厭煩。每當發現細微缺點時，就得一點一點運筆修補，這項令人頭昏腦脹、考驗耐性的作業不斷持續著。而且，作品已經接近完成，如果因為修正而失敗，就萬事休矣，所以絕對不容大意。我抱著「如履薄冰」的心情面對這道作業。
據說，達文西常在製作的途中，丟開畫筆，說道：「畫作的最後修正，交給弟子就行了。重點是作品的構想。」或許，我也是以同樣的心情在畫畫吧。腦中總是接連不斷地湧出新靈感，最初描繪新作品草圖時，總是最令我開心。一邊期待作品的完成模樣，一邊揮舞著畫筆，那種趣味格外不同。作品在最後完成階段時，其實一點也不有趣。在音樂會中描繪的作品，相較於隨意畫下的素描，反而是認真捕捉瞬間而描繪的作品，蘊藏著當時的感動和描繪的興奮。我從未聽過類似的畫法，相信這是一個嶄新的領域。
今晚，我在住家附近的咖啡店中啜飲著咖啡歐蕾，一邊眺望著窗外飛舞的白雪，一邊寫著這篇序文。我突然想起，某天我在巴黎的法蘭西喜劇院觀賞完喜歌劇《旋轉螺絲》，也是在咖啡廳中享用咖啡歐蕾。
一個星期之後，我將返回台灣。然後立刻就是大型個展。今年暑假，我成為國立師範大學的名譽教授。在四月的個展中，我希望能夠不辜負名譽教授之名。我滿心期待著，卻又想到每天將為個展準備忙進忙出。現在待在巴黎，能夠自由自在、悠然自得地專心製作，我非常珍惜現在的日子。
我是一位畫家，對於歌劇的感想，或許有誤解之處。至於本書的中文部分則由蔡青雯小姐幫忙翻譯，此外，我的日文也可能有誤。對照日文的中文解說，為了方便讀者閱讀，並非逐字逐句的翻譯，而是採取意譯，若有不適之處，還請各位讀者海涵。歡迎各位讀者的指正，將來再版之時，將參酌更正。不過，懇請各位讀者將本書視為是一位畫家的隨口亂語，則甚幸。
目錄
自序一 2
自序二 8
1 序曲 14
2 阿依達 20
3 難忘的托斯卡 23
4 魔彈射手 27
5 卡門 31
6 伍采克 39
7 再次欣賞《阿依達》 44
8 波西米亞人 46
9 風流寡婦 50
10 弄臣 52
11 霍夫曼的故事 60
12 魔笛 65
13 獨奏家 75
14 國家音樂廳濕壁畫 82
15 教堂音樂－俄羅斯合唱團 88
16 羅斯托波維奇及黎奇 94
17 再次欣賞 《唐．喬凡尼》 98
18 在教堂欣賞音樂 102
19 韋瓦第的榮耀頌 107
20 不列頓的歌劇─旋轉螺絲 111
21 寫實主義的歌劇 119
22 義大利歌劇 124
23 歌劇花絮 126
24 法國巴洛克四重奏 135
25 八月雪 139
26 拉美默的露琪亞 146
27 台灣交響樂之父─蕭茲 150
28 管樂指揮家與獨奏家 157
29 新秀演奏會 162
30 女高音諾曼 165
31 女高音芙蕾妮 168
32 男高音里契特拉及女高音韓翠斯 169
33 女高音李靜美 172
34 捷克國家合唱團 174
35 國王歌手 176
36 法國鋼琴大賽得主 179
37 皮影戲與韋瓦第的四季 180
38 阿班貝爾格四重奏 183
39 盧家雙姝 187
40 次女高音王郁馨 190
41 馬勒的《大地之歌》 192
42 小提琴家神尾真由子與鋼琴家上原彩子 196
43 印度、埃及與烏克蘭音樂 200
44 巴黎索邦大學的音樂會與街頭音樂家 205
45 馬賽克壁畫的習作 209
46 吉他演奏者Sangeet 213
47 師大學生演奏會 217
48 漂泊的荷蘭人 227
49 藍鬍子公爵的城堡 233
50 節目單 239
作品很好，但是忘了什麼時候畫的。 260
51 音樂欣賞樂趣無窮 269
後記 271
自序二 8
1 序曲 14
2 阿依達 20
3 難忘的托斯卡 23
4 魔彈射手 27
5 卡門 31
6 伍采克 39
7 再次欣賞《阿依達》 44
8 波西米亞人 46
9 風流寡婦 50
10 弄臣 52
11 霍夫曼的故事 60
12 魔笛 65
13 獨奏家 75
14 國家音樂廳濕壁畫 82
15 教堂音樂－俄羅斯合唱團 88
16 羅斯托波維奇及黎奇 94
17 再次欣賞 《唐．喬凡尼》 98
18 在教堂欣賞音樂 102
19 韋瓦第的榮耀頌 107
20 不列頓的歌劇─旋轉螺絲 111
21 寫實主義的歌劇 119
22 義大利歌劇 124
23 歌劇花絮 126
24 法國巴洛克四重奏 135
25 八月雪 139
26 拉美默的露琪亞 146
27 台灣交響樂之父─蕭茲 150
28 管樂指揮家與獨奏家 157
29 新秀演奏會 162
30 女高音諾曼 165
31 女高音芙蕾妮 168
32 男高音里契特拉及女高音韓翠斯 169
33 女高音李靜美 172
34 捷克國家合唱團 174
35 國王歌手 176
36 法國鋼琴大賽得主 179
37 皮影戲與韋瓦第的四季 180
38 阿班貝爾格四重奏 183
39 盧家雙姝 187
40 次女高音王郁馨 190
41 馬勒的《大地之歌》 192
42 小提琴家神尾真由子與鋼琴家上原彩子 196
43 印度、埃及與烏克蘭音樂 200
44 巴黎索邦大學的音樂會與街頭音樂家 205
45 馬賽克壁畫的習作 209
46 吉他演奏者Sangeet 213
47 師大學生演奏會 217
48 漂泊的荷蘭人 227
49 藍鬍子公爵的城堡 233
50 節目單 239
作品很好，但是忘了什麼時候畫的。 260
51 音樂欣賞樂趣無窮 269
後記 271
出版日期：2012年9月1日
語言：正體中文
ISBN：9789866049231
規格：精裝 頁數：272頁
2012年12月25日 星期二
南管音樂
杯酒勸君
只去功名決然稱意
慇懃敬奉酒一杯
亦表送別值只百花亭中
──【杯酒勸君】
只去功名決然稱意
慇懃敬奉酒一杯
亦表送別值只百花亭中
──【杯酒勸君】
往昔，有一府二鹿三艋舺的符碼；
今天，人文彰化見證半線風華。
今天，人文彰化見證半線風華。
因臺灣的鹿港雅正齋曾有過精湛深邃的南管指譜藝術，其後有蔡小月質樸亮麗的演唱，將流傳於臺灣社會的南管音樂推介至國際音樂舞台，南管音樂從此一躍而國際化。
南管音樂不僅曲韻聽來蒼勁古樸、深邃幽遠，在歷史上亦留下源遠流長的行跡，曲調流轉之間完整體現出從唐代綿延至今的音樂特色。
如此藝術瑰寶於臺灣，險些在殖民統治之下面臨消逝，後來又受到西方音樂文化之衝擊，導致它加速淡出。
所幸因受到歐洲音樂會和法國國家廣播公司等國際上的熱烈肯定，南管音樂的獨特性與高度藝術性重新受到世人矚目。本書詳述南管音樂之樂種、文化、內涵等，為南管音樂留下最翔實完整的紀錄。
本書特色
詳細介紹臺灣傳統南管音樂本身以及於國際受重視之現況，充分說明臺灣南管音樂文化之存在價值。
作者簡介
呂錘寬（1952 ~ ）
彰化縣人。巴黎第四大學音樂學院高級研究文慼。現任國立臺灣師範大學民族音樂研究所專任教授、國立臺北教育大學音樂學系兼任教授。曾任國立臺灣師範大學民族音樂研究所所長、國立臺北藝術大學傳統藝術研究所所長、傳統音樂系教授兼系主任、國家文化藝術基金會董事（第三屆）。
擅長音樂田野採集與整理，對於臺灣傳統音樂研究貢獻良多。著有：《泉州絃管研究》、《泉州絃管指譜叢編》、《臺灣道教儀式與音樂》、《道教儀式與音樂之神聖性與世俗化（音樂篇、儀式篇）》、《臺灣傳統音樂》、《北管音樂概論》、《北管細曲賞析》、《臺灣傳統樂器》、《北管音樂》等書。
前言
序論
序論
壹、南管的歷史與人文概述
一、歷史背景
（一）樂器與樂制的唐宋來源
（二）曲詞來源與元明戲曲的關係
（三）記譜法形成於清代的考察
二、館閣組織及其活動
（一）館閣的誕生
1.仕紳階層休閒養生
2.基層民眾閒居娛樂
3.廟會習俗
（二）館閣組織
1.館主
2.館先生及待遇
3.館員與束脩
（三）活動型態
1.開館
2.閒居拍館
3.郎君祭與整絃
4.應酬性的民俗活動
三、分布與擴散
（一）館閣的南管
1.傳統館閣
2.同鄉會式館閣
3.新出現的團體
（二）樂種與劇種的南管
1.樂種
2.劇種
3.宗教儀式
（三）社會化
1.音樂廳的演出
2.學校教育
3.國際交流及學術化
一、歷史背景
（一）樂器與樂制的唐宋來源
（二）曲詞來源與元明戲曲的關係
（三）記譜法形成於清代的考察
二、館閣組織及其活動
（一）館閣的誕生
1.仕紳階層休閒養生
2.基層民眾閒居娛樂
3.廟會習俗
（二）館閣組織
1.館主
2.館先生及待遇
3.館員與束脩
（三）活動型態
1.開館
2.閒居拍館
3.郎君祭與整絃
4.應酬性的民俗活動
三、分布與擴散
（一）館閣的南管
1.傳統館閣
2.同鄉會式館閣
3.新出現的團體
（二）樂種與劇種的南管
1.樂種
2.劇種
3.宗教儀式
（三）社會化
1.音樂廳的演出
2.學校教育
3.國際交流及學術化
貳、樂曲種類
一、指套
（一）曲目的發展
1.三十套
2.三十六套
3.四十二套
4.四十八套
（二）樂曲結構
1.聯套方式
2.拍法類型
3.音階與調式
（三）指辭文學
1.標題
2.指辭內容
3.詞彙
二、曲
（一）文本內容分類
1.儀式性
2.敘事性
3.抒情性
4.詼諧性
（二）曲調分類
1.音調分類法
2.拍法特徵分類法
3.曲調系統分類法
（三）樂曲組成與結構
1.滾門體
2.曲牌體
3.犯曲、集曲與過枝曲
三、譜
一、曲目
（一）譜略考
1.譜或大譜
2.譜名稱考
（二）曲目組成
（三）標題名稱
1.傳統標題
2.被更改的標題
二、樂曲內容
（一）〈五面〉、〈八面〉與〈三面〉的關係
1.三者的內容組成
2. 〈五面〉與〈八面〉的演變
3. 〈八面〉新素材的來源
（二）四大譜
1.〈四時景〉的發展
2.〈梅花操〉的演變
3.〈走馬〉與〈百鳥歸巢〉的演變
（三）【綿搭絮】的應用
三、音律方面的特徵
（一）管門與音階
1.管門種類
2.同宮的管門
3.不同宮的管門
（二）調式結構
1.同宮之五音調式
2.不同宮之五音調式
3.七音調式
四、大小都會套曲
（一）曲目概述
1.保存情形
2.曲目數量
3.樂曲來源
（二）樂曲組成
1.聯套組織
2.音樂型態
3.文本內容
（三）展演方式
1.套曲之演唱
2.排場程式
一、指套
（一）曲目的發展
1.三十套
2.三十六套
3.四十二套
4.四十八套
（二）樂曲結構
1.聯套方式
2.拍法類型
3.音階與調式
（三）指辭文學
1.標題
2.指辭內容
3.詞彙
二、曲
（一）文本內容分類
1.儀式性
2.敘事性
3.抒情性
4.詼諧性
（二）曲調分類
1.音調分類法
2.拍法特徵分類法
3.曲調系統分類法
（三）樂曲組成與結構
1.滾門體
2.曲牌體
3.犯曲、集曲與過枝曲
三、譜
一、曲目
（一）譜略考
1.譜或大譜
2.譜名稱考
（二）曲目組成
（三）標題名稱
1.傳統標題
2.被更改的標題
二、樂曲內容
（一）〈五面〉、〈八面〉與〈三面〉的關係
1.三者的內容組成
2. 〈五面〉與〈八面〉的演變
3. 〈八面〉新素材的來源
（二）四大譜
1.〈四時景〉的發展
2.〈梅花操〉的演變
3.〈走馬〉與〈百鳥歸巢〉的演變
（三）【綿搭絮】的應用
三、音律方面的特徵
（一）管門與音階
1.管門種類
2.同宮的管門
3.不同宮的管門
（二）調式結構
1.同宮之五音調式
2.不同宮之五音調式
3.七音調式
四、大小都會套曲
（一）曲目概述
1.保存情形
2.曲目數量
3.樂曲來源
（二）樂曲組成
1.聯套組織
2.音樂型態
3.文本內容
（三）展演方式
1.套曲之演唱
2.排場程式
參、樂器與樂隊
一、樂器種類
（一）固有樂器
1.樂器形制
2.樂器來源的傳說
（二）非固有樂器
（三）演奏技巧
1.拍
2.琵琶
3.簫絃
4.叫鑼
二、樂隊編制
（一）常態編制
（二）十音編制
（三）出陣頭
三、樂器製造與掌故
（一）樂器製造
（二）有關樂器之掌故
一、樂器種類
（一）固有樂器
1.樂器形制
2.樂器來源的傳說
（二）非固有樂器
（三）演奏技巧
1.拍
2.琵琶
3.簫絃
4.叫鑼
二、樂隊編制
（一）常態編制
（二）十音編制
（三）出陣頭
三、樂器製造與掌故
（一）樂器製造
（二）有關樂器之掌故
肆、記譜法與音樂理論
一、樂譜形式
二、音高符號及管門
（一）音符及唱名
（二）管門與音階
（三）調式
三、指法與時值節奏
（一）基本指法
（二）表長音的指法
（三）表各種節奏型態的指法
1.點挑指組合
2.點撚組合
（四）裝飾性指法
四、拍子符號及拍法種類
（一）拍子符號
（二）拍法種類
一、樂譜形式
二、音高符號及管門
（一）音符及唱名
（二）管門與音階
（三）調式
三、指法與時值節奏
（一）基本指法
（二）表長音的指法
（三）表各種節奏型態的指法
1.點挑指組合
2.點撚組合
（四）裝飾性指法
四、拍子符號及拍法種類
（一）拍子符號
（二）拍法種類
伍、音樂欣賞分析
一、和樂方式
（一）樂器之間的關係
1.琵琶與三絃
2.洞簫與二絃
3.下四管
（二）樂曲的起始與過渡方式
1.樂曲起始方式
2.過渡
二、指譜賞析
（一）指套
1.五大套
2.指尾
（二）譜
1.起手板
2.四大譜
4.陽關三疊
三、曲賞析
（一）曲詞文學
1.詞句方面
2.詞彙方面
3.借音詞
（二）演唱技巧
1.演唱語言
2.唱唸法
3.運腔方式
（三）名曲欣賞
1.七撩曲 ~ 【杯酒勸君】
2.三撩曲 ~ 風落梧桐
3.一撩拍曲 ~ 荼蘼架
4.疊拍曲
5.南北交
一、和樂方式
（一）樂器之間的關係
1.琵琶與三絃
2.洞簫與二絃
3.下四管
（二）樂曲的起始與過渡方式
1.樂曲起始方式
2.過渡
二、指譜賞析
（一）指套
1.五大套
2.指尾
（二）譜
1.起手板
2.四大譜
4.陽關三疊
三、曲賞析
（一）曲詞文學
1.詞句方面
2.詞彙方面
3.借音詞
（二）演唱技巧
1.演唱語言
2.唱唸法
3.運腔方式
（三）名曲欣賞
1.七撩曲 ~ 【杯酒勸君】
2.三撩曲 ~ 風落梧桐
3.一撩拍曲 ~ 荼蘼架
4.疊拍曲
5.南北交
總論 來自遙遠地方的音樂
參考資料
一、樂譜集
二、有聲資料
三、論著
索引條目
參考資料
一、樂譜集
二、有聲資料
三、論著
索引條目
樂曲目錄
樂曲 1：南管譜：〈梅花操〉首章
樂曲 2： 南管譜〈走馬〉首章
樂曲 3：南管譜〈陽關三疊尾聲〉起始樂句
樂曲 4：南管曲【杯酒勸君】賞析
樂曲 5：南管曲【風落梧桐】賞析
樂曲 6：南管曲【荼蘼架】賞析_1
樂曲 7：南管曲【荼蘼架】賞析_2
樂曲 8：南管曲【孤棲悶】賞析
樂曲 1：南管譜：〈梅花操〉首章
樂曲 2： 南管譜〈走馬〉首章
樂曲 3：南管譜〈陽關三疊尾聲〉起始樂句
樂曲 4：南管曲【杯酒勸君】賞析
樂曲 5：南管曲【風落梧桐】賞析
樂曲 6：南管曲【荼蘼架】賞析_1
樂曲 7：南管曲【荼蘼架】賞析_2
樂曲 8：南管曲【孤棲悶】賞析
譜例
譜例 1：〈妾身受禁〉音階分析
譜例 2：三個管門【綿搭絮】比較
譜例 3：〈陽關三疊〉之音階
譜例 4：〈走馬〉之音階_1
譜例 5：〈走馬〉之音階_2
譜例 6： 〈歸巢〉之音階
譜例 7：十音編制演奏時之叫鑼節奏型態
譜例 8：三絃聲部與琵琶之關係
譜例 9：起始樂曲的小序
譜例 10：樂章過渡的速度處理
譜例 11：〈一紙相思〉起始樂句奏法
譜例 1：〈妾身受禁〉音階分析
譜例 2：三個管門【綿搭絮】比較
譜例 3：〈陽關三疊〉之音階
譜例 4：〈走馬〉之音階_1
譜例 5：〈走馬〉之音階_2
譜例 6： 〈歸巢〉之音階
譜例 7：十音編制演奏時之叫鑼節奏型態
譜例 8：三絃聲部與琵琶之關係
譜例 9：起始樂曲的小序
譜例 10：樂章過渡的速度處理
譜例 11：〈一紙相思〉起始樂句奏法
圖例
圖 1：南管常態樂隊座序圖
圖 2：南管樂隊座序與樂器形制的五行關係
圖 3：南管的十音編制座序
圖 4：南管館閣出陣的十音樂隊
圖 5：南管琵琶音符位置
圖 1：南管常態樂隊座序圖
圖 2：南管樂隊座序與樂器形制的五行關係
圖 3：南管的十音編制座序
圖 4：南管館閣出陣的十音樂隊
圖 5：南管琵琶音符位置
表例
表 1：南管琵琶指法演變比較之一
表 2：南管琵琶指法演變比較之二
表 3：三十套階段的南管指套曲目表
表 4：指套門頭名稱遭刪改之比較_1
表 5：指套門頭名稱遭刪改之比較_2
表 6：指套內容出處表
表 7：滾門體曲調一覽表
表 8：過枝類南管樂曲表
表 9：南管譜版本比較表
表 10：譜之標題及曲目比較表（一）
表 11：譜標題被更改的版本
表 12：〈三面〉、〈五面〉與〈八面〉內容比較表
表 13：〈三面〉、〈五面〉與〈八面〉章節拍法比較表
表 14：〈五面〉與〈五湖遊〉比較表
表 15：〈八面〉與〈八展舞〉版本比較
表 16：南管譜〈八面〉與弦索十三套【松青夜遊】比較表
表 17：〈起手板〉與〈四時景〉比較表
表 18：南管之管門名稱比較表
表 19：倍士管音階分析表
表 20：五孔四 管音階分析表
表 21：五孔管音階分析表
表 22：四孔管音階分析表
表 23：大小都會套曲章節組成
表 24：大小都會套曲管門表
表 25：大小都會套曲演唱方式例釋
表 26：大小都會套曲排場程式表
表 27：南管洞簫長度比較表
表 28：南管之二絃尺寸表
表 29：南管之音符唱名表
表 30：南管之管門音高符號表
表 31：四個管門的音階形式表
表 32：倍士管【長潮陽春】音階形式表
表 33：五孔管【疊韻悲】音階形式表
表 34：南管琵琶基本指法表
表 35：南管琵琶長音類指法表
表 36：表各種節奏型態之指法
表 37：點指與撚指組合之指法表
表 38：南管琵琶裝飾性指法表
表 39：南管拍法結構表（1）
表 40：南管拍法結構表（2）
表 41：響盞與四塊節奏表_1
表 42：響盞與四塊節奏表_2
表 43：指套五大套組成與結構分析
表 44：泉州法與廈門法〈起手板〉章節比較
表 45：〈梅花操〉各節次演奏時間分析表
表 46：〈陽關三疊〉前七章樂曲分析
表 47：〈陽關三疊尾聲〉樂曲內容組成分析
表 48：台語與泉州語發音相同的韻部
表 49：閩南語之讀音與語音例釋表
表 50：屬多音的閩南語韻部
表 51：【風落梧桐】樂曲分析表
表 1：南管琵琶指法演變比較之一
表 2：南管琵琶指法演變比較之二
表 3：三十套階段的南管指套曲目表
表 4：指套門頭名稱遭刪改之比較_1
表 5：指套門頭名稱遭刪改之比較_2
表 6：指套內容出處表
表 7：滾門體曲調一覽表
表 8：過枝類南管樂曲表
表 9：南管譜版本比較表
表 10：譜之標題及曲目比較表（一）
表 11：譜標題被更改的版本
表 12：〈三面〉、〈五面〉與〈八面〉內容比較表
表 13：〈三面〉、〈五面〉與〈八面〉章節拍法比較表
表 14：〈五面〉與〈五湖遊〉比較表
表 15：〈八面〉與〈八展舞〉版本比較
表 16：南管譜〈八面〉與弦索十三套【松青夜遊】比較表
表 17：〈起手板〉與〈四時景〉比較表
表 18：南管之管門名稱比較表
表 19：倍士管音階分析表
表 20：五孔四 管音階分析表
表 21：五孔管音階分析表
表 22：四孔管音階分析表
表 23：大小都會套曲章節組成
表 24：大小都會套曲管門表
表 25：大小都會套曲演唱方式例釋
表 26：大小都會套曲排場程式表
表 27：南管洞簫長度比較表
表 28：南管之二絃尺寸表
表 29：南管之音符唱名表
表 30：南管之管門音高符號表
表 31：四個管門的音階形式表
表 32：倍士管【長潮陽春】音階形式表
表 33：五孔管【疊韻悲】音階形式表
表 34：南管琵琶基本指法表
表 35：南管琵琶長音類指法表
表 36：表各種節奏型態之指法
表 37：點指與撚指組合之指法表
表 38：南管琵琶裝飾性指法表
表 39：南管拍法結構表（1）
表 40：南管拍法結構表（2）
表 41：響盞與四塊節奏表_1
表 42：響盞與四塊節奏表_2
表 43：指套五大套組成與結構分析
表 44：泉州法與廈門法〈起手板〉章節比較
表 45：〈梅花操〉各節次演奏時間分析表
表 46：〈陽關三疊〉前七章樂曲分析
表 47：〈陽關三疊尾聲〉樂曲內容組成分析
表 48：台語與泉州語發音相同的韻部
表 49：閩南語之讀音與語音例釋表
表 50：屬多音的閩南語韻部
表 51：【風落梧桐】樂曲分析表
輝煌年代—1779-1840年代 倫敦鋼琴學派之音樂與風格
輝煌年代 倫敦鋼琴學派之音樂與風格
十八世紀中葉以後的倫敦，擁有比歐陸其它城市更優渥的音樂環境．各式的公開與私人音樂會，樂譜出版，樂器製造，音樂刊物發行等活動十分活躍；而新興的中產階級為追求社會地位的認同與提昇藝術修為，不吝花錢買樂器、聘請音樂教師、欣賞音樂會、購買樂譜等．此時的鋼琴亦因製造商不斷的研發改良，而有領先歐陸各國的製造技術，使得英式鋼琴擁有更大的表現潛力．如此滿商機的城市、充滿挑戰性的樂器與眾多的音樂人口，吸引外籍與本國的鋼琴家紛紛來此發展音樂事業，這群在十八世紀末到十九世紀中期活躍於倫敦樂壇，且被後來的音樂學稱之為「倫敦鋼琴學派」的音樂家們，以演奏、教學、創作等方式來澆灌這塊音樂沃土，並發展出鋼琴音樂的第一個榮景．
本書將探討其中具代表性的九位音樂家，即克來曼悌、克拉邁、費爾德、杜賽客，海頓、利斯、莫歇勒斯、平托、以及波特．從其事業發展情形瞭解他們和倫敦音樂環境的互動；從其鋼琴獨奏作品，探索英式鋼琴的發展對其創作的影響，瞭解個別作曲家獨特的作品風格，檢視他們所開發的鋼琴語法，以及觀察他們對彼此和後續音樂家所造成的影響．最後重新審視在鋼琴音樂發展過程當中，倫敦鋼琴學派位於古典與浪漫時期之間的傳承角色．
作者簡介
林伶美
彰化縣人．美國北卡羅萊那大學（University of North Carolina）音樂藝術博士、美國天普大學（Temple University）音樂碩士，國立台灣師範大學音樂系音樂學士．曾師事Dr. George Kiopes、Dr. Charles Abramovic、周遜寬、王穎、黃如杏等教授．留學期間，除了個人演奏會外，還參加室內樂的演出，擔任教學助教、各項樂器、聲樂、合唱團、與歌劇院的伴奏．1993年12月贏得UNCG協奏曲比賽優勝，並於次年與UNCG管弦樂團合作演出莫札特C小調鋼琴協奏曲K.491．1997年4月獲得Pikappa Lambda National Music Honor Society選為榮譽會員，肯定與鼓勵在音樂上的表現與成就．回國後致力於演奏與教學．目前任教於陽明大學人文與社會教育中心．
2012年12月24日 星期一
I PLAY音樂手冊 MY SONGBOOK
本書特色
◎真正有音樂生命的樂譜，各項樂器皆適用．
◎102首中文經典樂譜手冊，活頁裝訂，無需翻頁即可彈奏全曲．
◎音樂隨身帶著走．小開本、易攜帶，外出表演、團康活動皆實用．
◎內附吉他、烏克麗麗常用調性和弦圖，方便查詢、練習．
◎內附各調性移調級數對照表，方便轉調．
收錄曲目
童年｜1981 艾嘉
認錯｜1991 優克李林
分享｜1993 伍思凱
淚海｜1996 許茹芸
情書｜1996 張學友
解脫｜1996 張惠妹
聽海｜1997 張惠妹
被動｜1997 伍佰
約定｜1997 王菲
紅豆｜1998 王菲
愛情｜1998 莫文蔚
征服｜1998 那英
溫柔｜2000 五月天
後來｜2000 劉若英
安靜｜2001 周杰倫
記得｜2001 陳奕迅
十年｜2003 陳奕迅
遇見｜2003 孫燕姿
朋友｜2003 周華健
寧夏｜2004 梁靜茹
童話｜2005 光良
知足｜2005 五月天
寶貝｜2006 張懸
暖暖｜2006 梁靜茹
放生｜2006 范逸臣
背叛｜2006 曹格
彩虹｜2007 周杰倫
天后｜2010 陳勢安
積木｜2011 陳奕迅
愛你｜2012 陳芳語
萍聚｜1990 李翊君+李德明
擁抱｜1999 五月天
小薇｜2002 黃品源
甜蜜蜜｜1979 鄧麗君
天黑黑｜2000 孫燕姿
找自己｜2003 陶喆
戀愛ing｜2005 五月天
小情歌｜2006 蘇打綠
菊花台｜2006 周杰倫
小酒窩｜2008 林俊傑+蔡卓妍
那些年｜2011 胡夏
末班車｜2011 蕭煌奇
還是會｜2011 韋禮安
微風往事｜1981 鄭怡
張三的歌｜1986 李壽全
快樂天堂｜1987 滾石眾歌手
譯動的心｜1987 姜育恆
夢醒時分｜1989 陳淑樺
海闊天空｜1993 Beyond
用心良苦｜1993 張宇
浪人情歌｜1994 伍佰
新不了情｜1994 萬芳
光輝歲月｜1996 Beyond
愛很簡單｜1997 陶喆
愛我別走｜1998 張震嶽
寫一首歌｜1998 順子
普通朋友｜1999 陶喆
開始懂了｜2000 孫燕姿
K歌之王｜2000 陳奕迅
情非得已｜2001 庾澄慶
分手快樂｜2002 梁靜茹
癡心絕對｜2006 李聖傑
千里之外｜2006 周杰倫
無樂不作｜2008 范逸臣
2012年12月23日 星期日
混声合唱「日本の四季の歌」
| 早春賦（早春の歌） 中田 喜直 | ||
| 夏の思い出 中田 喜直 | ||
| 山へのぼろうよ 中田 喜直 | ||
| ちいさい秋みつけた 中田 喜直 | ||
| 秋に さよならする日 中田 喜直 | ||
| 冬がくると（スキーの歌） 中田 喜直 | ||
| 雪のふるまちを 中田 喜直 | ||
| 別れの歌 中田 喜直 |
寺嶋陸也：混声合唱とピアノのための「ふるさと」
寺嶋陸也：混声合唱とピアノのための「ふるさと」―明治・大正・昭和の唱歌編曲集―
曲目
海 （2'15"） P混4
夕焼小焼 （2'15"） P混4
冬の夜 （3'40"） P混4
荒城の月 （3'15"） P混4
野菊 （2'10"） 混4
故郷 （2'30"） 混4
村の鍛冶屋 （2'10"） P混4
2012年12月22日 星期六
天鵝之歌：布拉姆斯的單簧管作品研究
作者：陳建銘
天鵝之歌－－布拉姆斯的單簧管作品研究
布拉姆斯在晚年的時候為他的單簧管演奏家朋友譜寫了四首堪稱為單簧管室內樂作品的珠玉之作，布拉姆斯不僅藉著這四首作品將自己從極深的沮喪中拉出，更讓他能再次對人生做一回顧．
這四首作品分別為《單簧管三重奏，Op.114》、《單簧管五重奏，Op.115》、《單簧管奏鳴曲，Op.120，No.1》和《單簧管奏鳴曲，Op.120，No.2》，在單簧管音樂的歷史中，是非常重要的里程碑；其中所蘊涵的技巧與音樂性在當代的同類型音樂中也佔有其地位．
本書將介紹布拉姆斯之音樂與生平、單簧管樂曲之創作背景，及四首作品之分析與詮釋淺釋，盼能為布拉姆斯的單簧管室內樂作品作一完整的研究．
作者簡介
陳建銘 Chen, Chien-Ming
美國科羅拉多大學「音樂藝術博士」(Doctor of Musical Arts)，主修「單簧管演奏與教學」．
在台灣先後師事王豫卿、薛耀武、韓文蓬，及陳威稜等教授；國外則受教於Dr. Phil Aaholm．1997年12月底獲頒「音樂藝術博士」(DMA)學位，主修演奏與教學．1998年於淡水工商管理學院(現為真理大學)任專任助理教授，擔任音樂系籌備處主任乙職，2000-2004年擔任真理大學音樂應用學系創系主任．
除固定的單簧管獨奏會或室內音樂會外，尚參與國內外樂團演出，並擔任真理大學單簧家族樂團指揮．
論著及出版品有：《如何開始學豎笛》－－乃為一本專門為台灣任何年齡層單簧管手所寫的入門教材．譯作有《歷史上的單簧管名家》－－是國內第一本詳細描寫單簧管演進、當代單簧管家生平事蹟及對單簧管作品有精闢介紹之中文參考書(揚智)．單簧管與鋼琴的音樂世界CD－《與我同行》、《這是天父世界》分別於2010年及2011年出版；《這是天父世界》樂譜於2012年出版．
現任真理大學音樂應用學系專任助理教授．
烏克麗麗過聖誕
| 四首經典聖誕歌曲 ──〈Silent Night‧平安夜〉、〈Jingle Bells‧鈴兒響叮噹〉、〈We Wish You a Merry Christmas‧祝你聖誕快樂〉、〈Winter Wonderland‧冬日仙境〉，特聘烏克麗麗名師編寫四種版本： 【1】旋 律（play the tune）：歌曲主旋律，單音輕鬆彈奏〔附歌詞〕 【2】彈 唱（sing and play）：自彈自唱用，完整刷唱版本〔附歌詞〕 【3】獨 奏（ukulele solo）：一把烏克麗麗，發表會、音樂會獨奏用 【4】二重奏（ukulele duet）：兩把烏克麗麗，與同好共享二重奏趣味 這本《烏克麗麗過聖誕》，適合從兒童到銀髮族的烏克麗麗愛好者。編曲特以「C 調」為主，初學者也能輕鬆上手。進階玩家可直接挑戰獨奏版本，或與同好共飆二重奏和聲快感，樂趣倍增！ 值得一提的是，《烏克麗麗過聖誕》有別於一般樂譜，除每小節配有和弦指法直覺圖示，更詳細記載刷奏變化，完整呈現了編曲者的想法（和弦 + 五線譜 + TAB 譜），視奏及學習均十分方便。
| |||||
2012年12月21日 星期五
男声合唱のための 宮崎駿アニメ映画音楽集 第２集
曲名/内容
1.さんぽ 久石譲 / 中川李枝子
2.いつも何度でも 木村弓 / 覚和歌子
3. めぐる季節 久石譲
4.やさしさに包まれたなら 荒井由実 / 荒井由実
5.さんぽ(finale) 久石譲 / 中川李枝子
訂閱：
文章 (Atom)